「康生」這個名字對於絕大部分年輕人來說可能根本沒聽說過，這名字乍一聽還有點網紅的味道，會讓人想起「爾康」之類。對於四五十歲的中年人來說也只模模糊糊知道這是個大反派，「文革」的罪人，是排在林，江之後的第三號大壞蛋。

按照我們一貫的非黑即白的套路，康生被幾乎所有的文史材料描繪成“性格變態的虐待狂、野心家”。總之這傢伙壞透了，整天誣陷這個打倒那個，除了害人之外別無所長。可實際是這樣嗎？英明的我黨會讓一個只會整人的虐待狂一直做到黨內副主席一直到死嗎？會讓一個性格變態的人領導特工戰線長達3 0年多之久嗎？讓我們來看看真實的康生是個什麼樣的人。

本文秉承一貫“替人卸妝”的風格，不再贅述正史已經講過千百回的康生害人的事例，就講講這個大壞蛋的另一面。

實際上，康生是個才華橫溢的人。可以說在第一代的領導人的里面，除了一號首長的詩詞獨領風騷之外，其他所有人的“才”的總和加起來和康生相比，都只能用“呵呵”來形容。不是筆者吹牛，且聽我一一道來。

首先，康生的字在當時可以說天下第一，真草隸篆，樣樣精通，尤擅章草。

且來看看康生的幾幅字：

康生的章草可以說自成一體，他自己號稱“康體”，這很有點宋朝大奸臣蔡京和秦檜的味道。當時有人把康生和郭沫若相提並論。可有一本叫做《雀巢語屑》的書中記載：康於書法頗自負，人謂郭沫若善書，康說：郭書何佳？予足挾筆寫字亦過之。就是說：郭沫若那也叫字？我用腳趾頭夾根木棍都比他寫得好。各位請看下圖：

傳說中康生鄙視郭沫若而寫的字

為了方便比較，下圖是郭沫若的字。筆者對書法無甚研究，敬請各位讀者自己判斷比較。

郭沫若的字

不僅如此，康生還是書法大家裡幾乎唯一能左右手寫字都很漂亮的人，請看兩幅康生的左手字：

看真知灼見，活得更明白更睿智，加博士

兩幅落款為“康生左手”的字

除了字寫得好以外，康生的畫作也是一流的。當時最牛的國畫大師當然是齊白石啦，康生給自己取了個“魯赤水”的化名。意為與齊白石不相上下：“魯”對“齊”；“赤水”對“白石”，還顯示了自己“紅”的一面。敢有這份自信的人可不是吹吹牛皮就行的。下面來看看康生的畫作：

康生畫的梅花

落款“魯赤水”的作品

除了字畫以外，康生對古籍的鑑賞和收藏功力也是無人能及的。文革前，康生曾送毛主席的秘書田家英一套明天啟丁卯年刻本《醒世恆言》。這套書存世僅有 4 部。兩部藏於日本文庫，一部藏於大連圖書館（現已遺失），而這最後一部就是康生這套從戰爭中收繳的衍慶堂刻版本。

《醒世恆言》原文

因後兩頁缺失，康生自己動手裁紙畫格，用仿刻宋體字補齊。

康生手寫補齊的兩頁

在其後，他還做了個補頁說明。

補頁說明

對於文物鑑賞，康生也可以說是當時第一等的權威。首都博物館現在有一方綠色硯台，當年紀曉嵐說是宋代名貴的 “ 綠端 ” ，並在硯上刻 “ 端溪綠石上品曉嵐 ” 。後來康生鑑定後認為此硯並非 “ 綠端 ” ，認為紀曉嵐是在瞎說，於是在硯堂上寫下： “ 紀曉嵐自名為識硯者，還刊行《歸雲硯譜》，其實他對硯連基本常識也沒有，他把洮河石當作綠端，把青州紅絲叫做紅端，他不知端石為何物，更不必說識別古硯了。康生 1970 年 2 月 ” 。現在專家鑑定結論也是明代云龍洮河石硯，證明康生的鑑定是完全準確無誤的。

這就是那方硯台上康生的字跡：

康生的鑑定筆跡

早在延安時期，康生對於中國古代文學和戲曲的研究就是公認的權威。原人民出版社社長曾彥修後來在很多場合都不得不由衷地感嘆康生在古典文學評論方面的造詣。尤其是一談到《西廂記》，他能整篇整篇地背誦，把在場的人驚得目瞪口呆。

人民出版社社長曾彥修

最令人不可思議的是康生本人還會打小鼓（京戲裡面小鼓就是樂隊指揮），不單只會，而且打得滴水不漏。

筆者在看到很多史料描述康生的罪行的時候，看到最多的一個形容詞就是“罄竹難書”。如果這個成語也能貶語褒用來形容一個人的才氣的話，那我覺得用來形容康生也絕不為過。

以上說了那麼多，都是講康生的“才”，可是只有“才”能在險惡的鬥爭中生存下來並且一路躋身最高領導層而且屹立不倒嗎？顯然是不行的，還必須有“功”，而且要有大功。下一章我們再來看看康生的“功”，敬請期待。